خانواده غارنشین انیمیشن «دِکرودز»، از چپ به راست: سندی (با صداپیشگی رندی تام)، اوگا (با صداپیشگی کاترین کینر)، ایپ (با صداپیشگی اما استون)، گروگ (با صداپیشگی نیکلاس کیج)، تانک (با صداپیشگی کلارک دوک)، گران (با صداپیشگی کلوریس لیچمن) و گای (با صداپیشگی رایان رینولدز) (DreamWorks Animation/Twentieth Century Fox)

انیمیشن «دِ کرودز»، درسی خوب درباره سازگاری

تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۸/۱۲

نویسنده: اپک تایمز

تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۸/۱۲

نویسنده: اپک تایمز

اشتراک‌گذاری مطلب:

تا اکران انیمیشن «دِ کرودز ۲» (The Croods 2) تقریبا بیش از یک ماه باقی نمانده، پس چطور است قدری درباره «The Croods1» صحبت کنیم. فیلمی که سر و صدای بسیاری به پا کرد، وگرنه قسمت دومش ساخته نمی‌‌‏شد.

شرکت پیکسار مدت‌‌‏ها بر ساخت فیلم‌‌‏های انیمیشن کامپیوتری، با فضای احساسی گرم، امن و مبهم چیره بود، در حالی که شرکت DreamWorks فیلم‌‌‏های «شرک»، « پاندای کونگ فو کار» و «ماداگاسکار» را ساخت که جذابیت بیشتری برای بزرگسالان دارد و پیش فروش‌‌‏های پرباری داشته است.

با این حال، DreamWorks در سال ۲۰۱۳، اساسا با اثر «دِکرودز» The Croods  سعی کرد بخشی از بازار شرکت پیکسار را با گرم و مبهم بودن فضای آن تصاحب کند. به خصوص حس ابهام، زیرا موضوعش درباره انسان‌‌‏های غارنشین، یا بهتر بگوییم، مردی غارنشین و بزرگ خانواده به نام گروگ (با صدای خنده دار نیکولاس کیج) و خانواده‌‌‏اش است.

این فیلم، داستانی آخرالزمانی برای حیات کره زمین و محیط زیست است. جهان در میان تغییر صفحات تکتونیکی قرار دارد و از آنجا که این خانواده به نظر می‌‌‏آیند که نئاندرتال باشند، زمان آن باید دوره پلیستوسن باشد که به دوران هولوسن تغییر می‌‌‏کند. می‌‌‏توان گفت «دِکرودز»، اساسا نسخه نئاندرتال محور از فیلم «عصر یخبندان دو» است که گرافیک کامپیوتری تکامل یافته‌‌‏تری دارد.

داستان درباره تغییر بزرگی در زمین است که این تغییر با این واقعیت که ایپ، دختر نوجوان پوست پوش «دِکرودز»، با یک رفیق کرو مگنونی قرار ملاقات می‌‌‏گذارد، بیشتر آشکار می‌‌‏شود.

اکنون، به نظر می‌‌‏رسد که این رابطه خاص مستلزم این بود تا شکافی در حدود ده هزار سال را از بین ببرد. اما مهم نیست! نکته مهم این است: این فیلم درباره تغییر است!

 خانواده

گروگ، پدر خانواده که به شدت غرق در محافظت از خانواده‌‌‏اش است، با اوگا که لباسی از پوست گورخر بر تن دارد ازدواج کرده است. ایپ، دختر خانواده برادری چاق به نام تانک دارد، پسری خوب اما نه چندان باهوش و زرنگ! گران هم مادر زن فضول و دخالت‌‌‏گر گروگ است که گروگ مانند بسیاری از مردان که مادرزنشان با آنها زندگی می‌‌‏کند، آرزو دارد او زودتر بمیرد. و در آخر سندی، ته‌‌‏تغاری به شدت بدخلق  خانواده است، کودکی وحشی که مرتب غر می زند.

گروگ، قبیله کرود خود را در جستجو برای غذای روزانه هدایت می‌‌‏کند؛ مثلا در صحنه‌‌‏ای خانواده مثل یک تیم فوتبال یا راگبی کار می‌‌‏کنند و یک تخم مرغ غول پیکر شبیه تخم شترمرغ را در پشت خود حمل می‌‌‏کنند.

کار دیگری که گروگ انجام می‌‌‏دهد ترساندن خانواده‌‌‏اش است تا در خانه (غار) کم اثاثیه‌‌‏شان بمانند و نیز داستان سرایی‌‌‏هایش با نقاشی‌‌‏های غار درباره تمام گیاهان و جانوران کشنده‌‌‏ای که در بیرون غار کمین کرده‌‌‏اند همراهی می‌‌‏کند. شعار گروگ این است: «هرگز نکنه که نترسی!»

با این حال، ایپ دختر نوجوانی غیر قابل کنترل و دارای رگه‌‌‏هایی از عصیانگری عصر حجر است. او ناخوش و خسته از رویکرد محافظت گرانه و سختگیرانه پدر در زندگی است. بنابراین یک شب از پنجره اتاق خواب بالا می‌‌‏رود و به بیرون می‌‌‏پرد.

ایپ با دنبال کردن سوسوهای سایه آتش که بر روی دیوارهای دره دیده می‌‌‏شد (او هرگز پیش از این آتش ندیده بود)، پسری  از کرو مگنون Cro-Magnon به نام گای (رایان رینولدز) را کشف می‌‌‏کند. گای زندگی عشایری و کوچگر دارد، موهایش هیپستر است و شلواری به سبک جین‌‌‏های دهه ۱۹۷۰ به پا کرده است.

پسر در رده بندی زندگی انسانی، در رده‌‌‏ای بالاتر قرار دارد. گای آتش را می‌‌‏شناسد، کفش را می‌‌‏شناسد. او همچنین حیوان خانگی تنبل به نام «بِلت» دارد که کارهای مختلفی انجام می‌‌‏دهد که مهم‌‌‏ترینش بالا نگه داشتن شلوار گای است (از اسمش که به معنای کمربند است مشخص است).

سفر

جابجایی صفحات قاره‌‌‏ای، جوشش چشمه‌‌‏های آب گرم، فوران آتشفشان، زمین لرزه! محل سکونت خانواده کرود با سقوط گسترده سنگهای عظیم مسطح می‌‌‏شود. همانطور که انتظارش رو داشتند، ناگهان پایان جهان فرا رسیده و گروگ قطعا احساس خوبی ندارد.

با راهنمایی گای، همگی آنها سراسیمه از میان  زمین‌‌‏های بایر و سوخته، با مشاهده جریان گدازه‌‌‏ها عبور می‌‌‏کنند. همانطور که گفته شد، گای مهاجرت را بلد است، چهار تله مرگبار را می‌‌‏شناسد، آتش را می‌‌‏شناسد و برخلاف گروگ که زنده ماندن در غار را بلد است، گای زنده ماندن در حال فرار را خوب می‌‌‏داند، چیزی که گروگ با کمال میل باید آن را بپذیرد و از آن استقبال کند.

برنامه شان برای کوچ «دنبال کردن نور» است که روش بسیار خوبی است. تصاویری با شکوه و حرکت‌‌‏هایی فوق‌‌‏العاده که موجب شگفتی بیننده می‌‌‏شود.

در مجموع

همانطور که همه آنها از میان چشم انداز فوق العاده ناپایدار و پر خطر ماقبل تاریخ سفر می‌‌‏کردند، سنت اساسا پدرسالارانه و بسیار محافظه کارانه گروگ غارنشین در برابر حس نوآورانه و رویاهای گای قرار گرفت.

گروگ نشان داد که تجدیدنظرطلب و قادر به سازگاری و وفق پذیری است. ابتدا در تلاش برای مراقبت از خانواده خود از زندگی قدیمی خود برید و سپس در میان تغییرات بزرگ سازگار شد و به بچه‌‌‏های خود آموخت که برای زنده ماندن خطر کنند و ماجراجو باشند.

نکته جالب (و کنایه آمیز) در مورد این پیام فیلم این است که در شرایط آخرالزمانی کووید ۱۹، ماجراجویی بیرون پنجره است و احتیاط و ترس بیداد می‌‌‏کند.

درحالی که کووید ۱۹، آینده نامعلوم دنیا و عذاب زامبی‌‌‏وار آخرالزمانی و قریب الوقوع را القا می‌‌‏کند، فیلم «دِکرودز» پیامی بسیار امیدوار کننده برای زنده ماندن در آینده را با خود به همراه دارد.

مطالب دیگر:

چرا حزب کمونیست چین اینقدر از روشنفکران می‌ترسد؟

مائو در برابر خدا: کنترل دولت بر کلیساها در چین تحت رهبری شی

به چین بگویید، ما را به خیر تو امید نیست، شر مَرسان !